what am I here for?

“２月と３月、曜日が一緒”問題(笑)

　　　　　　　　　　　　　　　　※これ↑は今年のではありません

よ〜く考えなくても閏年でなければ２月は28日、つまり７の倍数だからイヤでも曜日は一緒になる。

ただ、

それだけで済めば良いのだが

僕は今まで何度かひと月違いで現場に行きそうになったりとか、特にマンスリーの第●●曜日がどこそこ・・・みたいな案件はうっかりミスが出やすい😅。

同じ様なヒヤリ、経験された方も多いのでは？

ところで・・・・

実はこの現象２月と3月だけではなかったそうで

・・・・・知らなかった(笑)。

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２人のサックス奏者

この２枚のレコード、実は共通項が。

どちらもオルガントリオ(org,g,ds)にサックスがのるカルテット、そのオルガン奏者は両方ドン・パターソン

そしてフィーチャーされるサックス奏者ふたりは

エディ・ダニエルズとエリック・クロス

前者(エディ)の方がワンジェネレーション上で当時既にサドメルオケでの活躍が知られていたのに対し、後者(エリック)はこれがデビュー作〜しかもこの時16歳！という驚くべき早熟ぶりだった。

エリックはこの後も“期待の新星”として次々と作品を発表していくのだが、1969年には当時のマイルスのリズムセクション(コリア/ホランド/ディジョネット)との共演作も・・・

しかし

その後エディ・ダニエルズがコンテンポラリークラリネット奏者として大きく飛躍したのに対しエリック・クロスは1980年代になり突然シーンの第一線から姿を消してしまう。

何が有ったのか知る由も無いけど

対照的過ぎる２人のキャリア、気になるところではある。

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今月はブル松原さんをお招きします

3/22 14時〜 『ジャズ@銀座山荘#4３』

ブル松原さんをお迎えしての男性ボーカル特集。

この辺りのレコードとDUOライブ。

当然といえば当然、ですが

ブルさんのド迫力のヴォーカル、ノーマイクでお楽しみ下さい。

場所はいつものバーRubatoです😀。

https://maps.app.goo.gl/BU44EYVmUfyCvvhH9

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ダニー・バーカーの８分音符

昨日の続き。

ツアー初日のサンバレーショールーム@刈谷でのレコード＆ライブ。

色々かけた中のこの↑１枚。

アルバート・ニコラスclのレコード、

今まで何回か別の現場でもご紹介してきたのだけど

ずっと“ニューオリンズジャズに有るフランス文化”という切り口での扱いだった。

で、今回は“ニューオリンズとカリブ海との関係性”みたいな側面を意識してみた。

つまり具体的には

カリプソとかハバネラ等明確なリズムスタイルに言及するのではなくもっと潜在的/隔世遺伝的な影響・・・・

ここで聴くことの出来るダニー・バーカーgの“刻み”

それはザッザッザッ〜というスウィングの４分音符ではなく

ジャカスカジャカスカ〜という決してハネないスクエアな８分音符によるもの。

注意してないと聴き逃してしまいそうな僅かな特徴なんだけど

このリズムスタイル、実はニューオリンズ音楽(ジャズに限らず)でのベイシックなカリブ海的要素なのであった。

面白いのはYMO以前の細野さんあたりがこのリズムに目をつけていて僕はこちらが最初の体験で、後にこのレコード聴いて『あ、これだったのか❗️』と膝を叩いたものだ。

そして何より、

このレコードを一緒に聴いていたギター和ちゃん(佐久間)が直ぐにこのニュアンスを汲んだプレイをしてくれた事😀。

リスナーさんはもちろん同業者(共演者)からもフィードバックをいただける、これこそ“皿回し者”冥利に尽きるというものだ。

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レコードってやっぱり重い😅

これは先月の旅仕事用荷物。

コントラバスも抱えているから必然なるべく小さく軽く、が絶対条件。

ところが今回は

レコードを回さなければいけない現場も有ったため

荷物の中に無理矢理押し込んだ。

割れやすいＳＰレコードなので、

段ボールでガードした上でカバンの中央〜その両脇に衣類をパッツンパッツンにクッション代わりとした。

枚数にして10枚とちょっとだけど

さすがにＳＰは重い❗️

しかし

こんな時に限って別の現場でレコード(ＬＰ3枚)を捕獲(笑)したりするのである。↓はっぴいえんどが歌伴してるやつ

馬鹿、である。

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